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清朝战马与蒙古战马相比较之后高下立判 不愧是

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清朝战马与蒙古战马相比较之后高下立判 不愧是

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我继续工作了,共勉~

  心理变化另一个重头戏,照我的理解应该放在Bruce是如何从这8年间的无法融入正常生活的阴影中走出来的,我觉得只有这个交代清楚了,最后结尾蒙太奇中老管家在路边咖啡店看到Bruce的一幕才会让人感动得想流泪。 尝试理解Bruce那八年的心理,会不会像退伍士兵的感觉,War hero in peace time,失去了奋斗的目标,活在死去的爱情中,无法走出黑暗。 所以写到这里又觉得电影有点矛盾了,既然把这个问题丢出来,又马上火急燎燎得把蝙蝠侠投入到另一场更险恶的战斗中,那么他心理上在无法融入社会方面的创伤又是如何治愈的呢?也许是因为更大的凶险让他看到了幸福的可贵,但是米兰达背后的一刺没有给他造成更大的伤害吗?而且最后跟猫女在一起也太扯了吧。

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压力是不变的主题,我依然还是那个不知道怎么甩锅的人,交代的事儿也只能挤时间完成
Wunderlist上任务列表日益增长
保质保量呢?我也不确定,这样的想法其实挺危险的,毕业之后有点自主权也要好好思考一下这个问题了

好景不长,北宋中叶,西夏崛起,接连吊打宋军,宋朝在西北的马源地大为缩减,当时宋朝每年购买军马总数的一半来自凉州,后来西夏又占了凉州,宋朝只能购买川马,川马质量就不用说了,一个矮字道尽悲凉,战斗力和负载力差,宋军骑兵战斗力急剧下降。

 我不认为作品有高雅低俗之分,作者也一样,哦不对,是写作者。你有看所有的世界名著,你有修身养性,你会琴棋书画,你听钢琴曲,你喝着40一杯的咖啡,你睡着很大的房子;我只看过天蚕土豆,我打游戏通宵,我熬夜不睡,我听rap慢摇,我喝着速溶咖啡租着八百块的房子。可我们都是作者,你写的是作品,我写的也不是渣滓。写作就是这样,你很高雅,高雅到我望尘莫及,根本感触不到你所表达的;我很低俗,我写的都是市井阿婆的对骂。但我们的作品没有高雅贵贱之分,就像你那么高雅还要低俗性生活,我这么低俗还要忍住一句妈卖批。

  电影的艺术有时候讲究从一而终,跟写文章一样有一个始终贯彻全文的主旨。 诺兰的蝙蝠侠系列,每一集都是一场论证,每一个角色都被赋予了一种观点。 这也是为什么如此深刻的电影也能取得商业成功的原因:实化的人物比虚化的理念更有冲击感、更易被人接受。
  相比于第二部小丑对无政府主义的决绝信念,蝙蝠侠备受折磨也不能跨过的底线。这一部里找不到这样的从一而终,影武者联盟的理念我是不能理解的,也不太能接受,所以对坚信它的人也产生了怀疑,反派的震撼力量也由此减弱。
  
  
  
  人物关系的描写在任何电影中都是很重要的。相比与第一部中的父亲(不断重复的父亲下井就幼年Bruce的场景)、瑞秋、Alfred;第二部中的瑞秋、Alfred、双面人、小丑(这也是第二部进步的地方,让反派为主角魂牵梦萦),在第三部中很难找到真正牵动主角神经的配角。
  诺兰处理男女感情的能力好像是公认的不行,但是在第二部我还是能看到瑞秋对蝙蝠侠的影响,有些是从侧面,比如他对情敌哈维登特的态度,误以为瑞秋选择的是自己,而对登特有一种侧怜之情。虽然演员、导演都对蝙蝠侠跟瑞秋的感情戏部分处理低调,但考虑到故事氛围的压抑、阴沉,这样的处理跟电影的氛围还是相当契合的。 到了第三部,蝙蝠侠感情戏的处理就很差劲了,跟另两个女角色如何搞到一起完全摸不着头脑。 而当得知瑞秋真正选择的人不是他时,蝙蝠侠感情上的崩溃也应当是一个很有力量、充满思想冲突的环节,然而电影没有表现出来,紧靠蝙蝠侠对德高望重的老管家的几句硬话“How dare you use Rachel to stop me." 不够震撼。

所以爱丽丝最后理解了母亲决定把船卖掉,而母亲却选择了放弃房子一同去航海。但凡有一个家庭在观影后若懂得了互相体谅,就不会有人再去争辩童真有无对错了。

身上的锅越来越多了,其实也算是我在实验室的存在感强了很多。
最近发生了太多的事,感慨良多
从203搬到了中卡楼,新环境,没有原来那样隐蔽的位子,现在干啥都要掂量一下。

蒙古的马匹大概是当时世界上的NO.1,蒙古马比较独特,它们常年生活在野外,不需要人看护,也不需要专门的饲料来喂养,它们吃野草,在征战中,几天不吃或少吃都不会影响脚力,耐力极强,完全适应大规模远征。不仅如此,蒙古马性情温顺,方便骑乘,虽然体型不是很高,但能习惯不同的气候,再加上蒙古地区有充足的战马,每个骑兵出征时不止乘一匹战马,所以战斗力和机动性都很强。

 我知道认为我是个辣鸡土鳖的不在少数,没有文化写什么文章啊喂。可是,我也有梦想啊。就像高雅却没办法脱俗,我也没办法不学着高雅的保留个梦想。由是从未放下过笔,啊呸,是手机。我不奢望有谁能够理解我这种人弱而不自知,恬不知耻的以为自己是在发声却是在自我慰藉的行为。只求互相尊重,我看完你的一篇品中外名著的大作后强装能理会的点了个赞,你也别看完我这没有墨水的流水账后吐口痰,不对,高雅的人生没有吐痰。

  怎么样体现主旨:崛起。 这里可以和第一部做个比较。第一部讲的是Begin。怎么体现的Begin? 从幼年父母惨遭枪杀;到参加凶手保释会上欲为父母报仇不得,眼见杀父仇人被黑帮干掉;到被女友教训,勇闯黑社会窝点;再到被黑老大羞辱,一番迷茫离家出走寻访惩治犯罪之道;到遇见忍者导师,吹嘘自己能为其指清除害、消除恐惧之正道;再到在忍者大师面前坏人该杀与不该杀之间抉择;最后再到回到家中由蝙蝠带来灵感,有了蝙蝠侠的最终想法。写到这里我自己都震惊,我只是在一步步得回忆剧情,没想到剧情中包含了如此之多的转折点,而且是一个接着一个,一环扣着一环,非常的make sense。 所以这也是观众看着觉得make sense的原因,可以看到第一部为了讲清楚蝙蝠侠Begin,是做了大量铺垫,花了很大功夫的。
  而到了第三部是如何表现的崛起:不断得爬墙!!! 这就涉及到一个很重要的问题:电影是一个视觉上的艺术,心里描写注定成为它与书本相比的先天弱势。胆敢拿电影跟书本PK心理描写的就只有像王家卫这样的导演。 所以要想让观众感同身受必须将虚的东西实化:不能一句台词不给,一个情节不给就期望着观众自己去揣测那份情感。你就像光头医生说的那句话:“你想真的爬出去,就学那个孩子,不用绳子,失败的恐惧能给你力量” 像这样的话对于观众来说就是一个很好的线索(揣摩人物情感的线索),缺的就是更多像这样的线索.如何用这样的线索一个个连起来,串起一个make sense的心理变化是这一部严重缺乏的。

#高下立判之——为什么我坚持不认同大鱼的剧情#没错,大鱼注定是一部引起足够关注与激烈讨论的作品,从这个角度而言,它是一部成功的商业片。从过度消费情怀,到一边倒地被喷,再到出现另一种解读,直至激起一众朋友开始惊呼“你们都太世俗、成人的思想已经被污染了……”等等。

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